星紐帶音樂考研真題帶你過央音名詞解釋通奏低音
這是巴洛克音樂的重要的特征之一,它的運(yùn)用構(gòu)成了一種典型的巴洛克音樂的織體。這是一種不同于文藝復(fù)興時(shí)期的復(fù)調(diào)織體的主調(diào)和聲織體。也就是說,它基本上是由旋律加和聲伴奏構(gòu)成的。
旋律加伴奏并不是一種新形式,它在文藝復(fù)興時(shí)期的琉特琴歌曲甚至中世紀(jì)馬肖的歌曲中已經(jīng)有了?,F(xiàn)在這種織體更強(qiáng)調(diào)的是兩端的聲部。作曲家在創(chuàng)作中只寫出這兩個(gè)聲部,而中間的和聲聲部并不寫出,需要由演奏者用鍵盤樂器或其他可以演奏和弦的樂器即興演奏,這叫做通奏低音的“實(shí)現(xiàn)”。為了提醒演奏者,作曲家通常在低音的上方、下方或旁邊標(biāo)記相應(yīng)的阿拉伯?dāng)?shù)字來對(duì)需要演奏的每個(gè)和弦加以只是,所以通奏低音也叫做數(shù)字低音。 星紐帶音樂考研雖然調(diào)劑都招不滿,但扶持力度很大,西北地區(qū)音樂考研院校統(tǒng)計(jì)。四川音樂考研藝術(shù)管理學(xué)
星紐帶音樂考研真題帶你過國(guó)音簡(jiǎn)答題劉天華
劉天華是中國(guó)近代教育家,民族器樂演奏家,曾師從周少梅等。從事專業(yè)音樂教育,曾向周少梅學(xué)習(xí)二胡、琵琶,同時(shí)還熟悉了三弦、笛子、古琴等民族樂器的演奏。風(fēng)格把戲曲、說唱中的散板運(yùn)用在樂曲多段體結(jié)構(gòu)的引子和尾聲中,使用西洋作曲技法中增音、自然音和變化音的交替,多種節(jié)拍混用,運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)手法等。
他的音樂創(chuàng)作思想,受"美育"和"平民文學(xué)"思想的影響,重視傳統(tǒng),他認(rèn)為發(fā)展國(guó)樂應(yīng)該一方面采取本國(guó)固有的精粹,一方面容納外來的潮流,從東西的調(diào)和與合作之中,打出一條新路來。
主要音樂作品∶二胡曲十首,《病中吟》《光明行》《空山鳥語》《苦悶之謳》《悲歌》等,琵琶曲三首,《改進(jìn)操》《歌舞引》《虛籟》。民樂合奏曲二首。
劉天華通過創(chuàng)作,演奏,教學(xué)到理論研究的實(shí)踐,為我國(guó)民族器樂的發(fā)展開創(chuàng)了一條有創(chuàng)新意義的新路,為我國(guó)民族器樂在整個(gè)專業(yè)音樂教育,音樂創(chuàng)作和音樂表演事業(yè)中爭(zhēng)得了一席不容忽視的地位,為我國(guó)民樂的發(fā)展開啟了具有重大意義的歷史新篇章。
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德國(guó)作曲家沃爾夫其作品主要有《莫里克的歌》《艾森多夫的歌》《歌德的歌》《西班牙利德集》《意大利利德集》藝術(shù)特征:少量的藝術(shù)歌曲是對(duì)舒伯特以來的德國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲的繼承和發(fā)揚(yáng),大部分藝術(shù)歌曲很少使用民歌式的旋律和勃拉姆斯式的藝術(shù)創(chuàng)作形式,更多地受到瓦格納音樂風(fēng)格的強(qiáng)烈影響,旋律上更多的是瓦格納式的半音進(jìn)行,“綜合藝術(shù)”在結(jié)構(gòu)上往往使用的是與詞的內(nèi)涵密切相關(guān)的通譜體。 音樂生參加23屆考研有靠譜的輔導(dǎo)機(jī)構(gòu)推薦么?
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音樂考研需要避開的坑
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