在二維動畫創(chuàng)作中，要想實(shí)現(xiàn)理想的動態(tài)場景設(shè)置，往往需要耗費(fèi)較長時間、較多人力，經(jīng)過多次反復(fù)修改后才能使場景的設(shè)計(jì)符合故事情節(jié)、人物角色。此外，動畫的動態(tài)本質(zhì)決定動畫中的人物或角色必須在不斷變化的背景或場景中來推進(jìn)故事情節(jié)或矛盾***的發(fā)展，而二維動畫很難實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)。例如，利用AE技術(shù)中的虛擬相機(jī)，可以高效地實(shí)現(xiàn)三維空間場景設(shè)置。它可以在虛擬三維空間中模擬真實(shí)世界的環(huán)境和背景，使動畫場景更接近現(xiàn)實(shí)[4]。在動畫電影《冰雪奇緣》艾莎女王逃亡雪山之巔的片段中，一系列場景的變化和視角的推進(jìn)，正是利用了虛擬攝像機(jī)技術(shù)，不僅逼真地展現(xiàn)了冰殿的形成過程，還能給觀眾帶來***的視覺體驗(yàn)。沉浸式動畫發(fā)展歷程。臨...

在二維動畫創(chuàng)作中，要想實(shí)現(xiàn)理想的動態(tài)場景設(shè)置，往往需要耗費(fèi)較長時間、較多人力，經(jīng)過多次反復(fù)修改后才能使場景的設(shè)計(jì)符合故事情節(jié)、人物角色。此外，動畫的動態(tài)本質(zhì)決定動畫中的人物或角色必須在不斷變化的背景或場景中來推進(jìn)故事情節(jié)或矛盾***的發(fā)展，而二維動畫很難實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)。例如，利用AE技術(shù)中的虛擬相機(jī)，可以高效地實(shí)現(xiàn)三維空間場景設(shè)置。它可以在虛擬三維空間中模擬真實(shí)世界的環(huán)境和背景，使動畫場景更接近現(xiàn)實(shí)[4]。在動畫電影《冰雪奇緣》艾莎女王逃亡雪山之巔的片段中，一系列場景的變化和視角的推進(jìn)，正是利用了虛擬攝像機(jī)技術(shù)，不僅逼真地展現(xiàn)了冰殿的形成過程，還能給觀眾帶來***的視覺體驗(yàn)。動畫在各行各業(yè)的優(yōu)勢有...

三維動畫過于逼真的人物造型會有行動呆滯、表情木訥的感覺。二維動畫中那些生動鮮活、夸張離奇（源于生活又高于生活)的形象與動作，尤其是積累了上百年總結(jié)而成的物體運(yùn)動規(guī)律與表演特性，是三維動畫長久汲取營養(yǎng)的土壤，并借此來消除動作捕捉，以生成人物動作時的冰冷感覺。而二維動畫也應(yīng)該借助三維動畫提供的精良工具所能產(chǎn)生的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動鏡頭技術(shù)、電腦***與特技等一系列技術(shù)為二維動畫影片增光添彩。為了克服二維動畫中手工繪制無數(shù)張動畫的缺陷，F(xiàn)lash 動畫(無紙化二維動畫）應(yīng)運(yùn)而生，它將大部分制作工作在電腦中完成，矢量的圖稿、方便快捷的特性**縮短了制作周期;資金投入少，文件存量小，便于在網(wǎng)絡(luò)上傳播;但其缺點(diǎn)是很難...

三維動畫制作技術(shù)將人們的藝術(shù)創(chuàng)造性與先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)相結(jié)合，以人們的藝術(shù)創(chuàng)造思想為載體，借助先進(jìn)科學(xué)技術(shù)的制作優(yōu)越性，進(jìn)行相關(guān)角色場景的制作。在這過程當(dāng)中，先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)可以為人們提供更多角色制作，為動畫角色的造型升級提供了重要的技術(shù)支持，動畫制作者可以利用先進(jìn)的角色造型制作工具，根據(jù)相應(yīng)藝術(shù)特色的表現(xiàn)需要，靈活的選擇造型制作工具進(jìn)行角色塑造，這樣在很大程度上能夠提高角色的真實(shí)性，增強(qiáng)藝術(shù)***力。 三維動畫制作技術(shù)是當(dāng)今科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展的結(jié)晶產(chǎn)物，因此，沒有現(xiàn)階段***的科學(xué)技術(shù)作為重要支撐，三維動畫制作便無法進(jìn)行發(fā)展?，F(xiàn)階段先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，借助***的動畫制作軟件，打破了傳統(tǒng)的動畫...

隨著社會的不斷發(fā)展，已經(jīng)進(jìn)入了科技化發(fā)展時代，人們的生活品質(zhì)也受到了數(shù)字科技的影響，其中動畫制作是計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展而產(chǎn)生的新興職業(yè)技術(shù)，在我國三維動畫技術(shù)迅速發(fā)展過程中，人們常常利用MAYA軟件進(jìn)行動畫制作，使得制作出來的動畫能夠受到人們的真實(shí)喜愛，并且喜愛程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過二維動畫，對于MAYA軟件來講，其實(shí)目前為止發(fā)展較為優(yōu)越的三維動畫制作軟件，其包含著非常強(qiáng)大的動畫制作功能，能夠在很大程度上提升三維動畫制作效率，具有良好工作實(shí)用性.動畫一般用于什么途徑？蕭山區(qū)特制動畫特價三維技術(shù)除了在場景制作方面具有優(yōu)勢外，還可以優(yōu)化二維動畫效果，使二維動畫畫面的真實(shí)感**增強(qiáng)。三維技術(shù)通過調(diào)節(jié)計(jì)算機(jī)參數(shù)，對二...

隨著社會的不斷發(fā)展，已經(jīng)進(jìn)入了科技化發(fā)展時代，人們的生活品質(zhì)也受到了數(shù)字科技的影響，其中動畫制作是計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展而產(chǎn)生的新興職業(yè)技術(shù)，在我國三維動畫技術(shù)迅速發(fā)展過程中，人們常常利用MAYA軟件進(jìn)行動畫制作，使得制作出來的動畫能夠受到人們的真實(shí)喜愛，并且喜愛程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過二維動畫，對于MAYA軟件來講，其實(shí)目前為止發(fā)展較為優(yōu)越的三維動畫制作軟件，其包含著非常強(qiáng)大的動畫制作功能，能夠在很大程度上提升三維動畫制作效率，具有良好工作實(shí)用性.動畫怎么做才能達(dá)到一個好的效果？西湖區(qū)品質(zhì)動畫好選擇動畫產(chǎn)業(yè)的成長和發(fā)展，離不開動畫專業(yè)人才的參與。一部***的動畫片由前期創(chuàng)作、中期加工、后期合成三部分組成。在動畫...

三維技術(shù)除了在場景制作方面具有優(yōu)勢外，還可以優(yōu)化二維動畫效果，使二維動畫畫面的真實(shí)感**增強(qiáng)。三維技術(shù)通過調(diào)節(jié)計(jì)算機(jī)參數(shù)，對二維平面的圖形、圖像進(jìn)行渲染，動畫效果較好。當(dāng)然三維技術(shù)的應(yīng)用，要求制作者掌握三維技術(shù)和二維技術(shù)的**技能。在實(shí)際的創(chuàng)作過程中，要在三維模式的基礎(chǔ)上，利用手繪的二維平面進(jìn)行貼圖，然后利用卡通渲染技術(shù)提升動畫效果。要想實(shí)現(xiàn)差異性的動畫效果，必須通過相關(guān)的圖形算法來實(shí)現(xiàn)。同時，可以通過骨骼伸縮表現(xiàn)夸張動作，利用表情系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)表情變化。例如，我國制作出品的《打，打個大西瓜》，是利用三維動畫技術(shù)制作的，在震撼的畫面中能夠給人帶來真實(shí)感。沉浸式動畫發(fā)展歷程。浙江挑選動畫哪家好相較于平...

數(shù)字媒體技術(shù)的加入，讓動畫設(shè)計(jì)與制作無論是畫面還是角色呈現(xiàn)上都極具擬人特征，為動畫內(nèi)容增添了更多的內(nèi)容，但是該技術(shù)的加入，在目的上不應(yīng)該是為了滿足觀眾的需求，而是要將動畫效果達(dá)到比較好。我國的動畫產(chǎn)業(yè)雖然處在起步階段，可以利用的資源并不多，但我國的傳統(tǒng)文化可以為動畫產(chǎn)業(yè)提供源源不斷的創(chuàng)作靈感和素材，可以將中國的傳統(tǒng)文化，依托數(shù)字媒體技術(shù)，采用動畫的形式呈現(xiàn)，制作出極具**的動畫作品。 在這個過程中，要時刻注意經(jīng)濟(jì)利益與動畫藝術(shù)之間的平衡，不要顧此失彼，利用數(shù)字媒體技術(shù)應(yīng)用于動畫設(shè)計(jì)與制作中，促進(jìn)我國的動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，創(chuàng)作出更多、更***的動畫作品，才是動畫產(chǎn)業(yè)加入新媒體技術(shù)的意義所在...

動畫作為**了繪畫、電影、攝影、音樂、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式，受眾面廣，市場極大。動畫一般分為二維動畫與三維動畫兩種，而在新時期背景下也出現(xiàn)CG動畫與網(wǎng)絡(luò)動畫等更加契合時代發(fā)展需要的分類方式。我國動畫的起源可追溯至20世紀(jì)20年代，建國后也出現(xiàn)了《大鬧天宮》《哪吒鬧?！返冉?jīng)典作品。但在建國后很長一段時間內(nèi)，我國對動畫產(chǎn)業(yè)重視不夠，導(dǎo)致產(chǎn)業(yè)發(fā)展沒有跟上世界動畫發(fā)展腳步，相較于美國、日本等動畫大國，存在明顯的技術(shù)、人才劣勢。2013年，在政策與市場的雙重利好下，我國動畫產(chǎn)業(yè)才迎來春天。動畫市場規(guī)?？焖僭鲩L，大量***動畫作品開始涌現(xiàn)，同時相關(guān)優(yōu)惠政策相繼出臺與實(shí)施。目前來看，我國動...

在MAYA軟件中，有一項(xiàng)制作工具是針對于角色骨骼以及蒙皮制作的，其能夠通過網(wǎng)絡(luò)變形技術(shù)將各種角色的表情進(jìn)行有效的還原，提高角色表情的真實(shí)性，MAYA軟件的骨骼系統(tǒng)運(yùn)用程序也非常強(qiáng)大，相應(yīng)的動畫制作者在使用MAYA軟件是需要通過骨骼系統(tǒng)來制作相應(yīng)的動畫角色，并增強(qiáng)動畫角色表情的靈活性、真實(shí)性，這樣通骨骼添加一系列的角色表情控制能力，就可以直接操作角色，賦予角色生命之后，再經(jīng)過蒙皮操作，就可以通過旋轉(zhuǎn)骨骼來定義角色外表。MAYA軟件可以合成三維虛擬對象以及相關(guān)視頻圖像，在其運(yùn)營過程中，有一系列的制作工具，能夠解決三維圍對象移動的難題，在這過程中，可以利用其強(qiáng)大的制作功能，加速完成相應(yīng)位置移動的匹配...

在MAYA軟件中，有一項(xiàng)制作工具是針對于角色骨骼以及蒙皮制作的，其能夠通過網(wǎng)絡(luò)變形技術(shù)將各種角色的表情進(jìn)行有效的還原，提高角色表情的真實(shí)性，MAYA軟件的骨骼系統(tǒng)運(yùn)用程序也非常強(qiáng)大，相應(yīng)的動畫制作者在使用MAYA軟件是需要通過骨骼系統(tǒng)來制作相應(yīng)的動畫角色，并增強(qiáng)動畫角色表情的靈活性、真實(shí)性，這樣通骨骼添加一系列的角色表情控制能力，就可以直接操作角色，賦予角色生命之后，再經(jīng)過蒙皮操作，就可以通過旋轉(zhuǎn)骨骼來定義角色外表。MAYA軟件可以合成三維虛擬對象以及相關(guān)視頻圖像，在其運(yùn)營過程中，有一系列的制作工具，能夠解決三維圍對象移動的難題，在這過程中，可以利用其強(qiáng)大的制作功能，加速完成相應(yīng)位置移動的匹配...

在二維動畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作師一般對人物和場景進(jìn)行分別創(chuàng)作，然后通過分鏡頭與人物場景關(guān)系設(shè)計(jì)來實(shí)現(xiàn)畫面運(yùn)動。這種方式不能準(zhǔn)確表達(dá)人物和場景之間的******關(guān)系，引入三維技術(shù)之后能夠準(zhǔn)確表達(dá)人物和場景的關(guān)系。同時，借助虛擬攝像機(jī)，動畫畫面更加逼真。此外，傳統(tǒng)的二維動畫創(chuàng)作在場景轉(zhuǎn)換上比較困難，借助三維技術(shù)可以利用虛擬攝像機(jī)有效切換畫面，尤其在一些大場景中能夠使二維動畫的中景和近景表現(xiàn)得更加靈活。 三維技術(shù)的應(yīng)用豐富了動畫創(chuàng)作的表現(xiàn)力，為動畫創(chuàng)作的發(fā)展提供了新方向，設(shè)計(jì)師可以借助三維技術(shù)表達(dá)自己的創(chuàng)意。同時，三維技術(shù)在二維動畫中的應(yīng)用，可以有效減少設(shè)計(jì)師的工作量，提高工作效率，讓動畫制作更加...

隨著科技的發(fā)展，計(jì)算機(jī)技術(shù)、視頻技術(shù)得到了進(jìn)一步優(yōu)化。在影視動畫制作中，為了更好地捕捉角色表情，凸顯出角色的心理活動，可以利用數(shù)字媒體技術(shù)對角色進(jìn)行捕捉。在影視動畫作品的制作中，創(chuàng)作者需要花費(fèi)很多力量對角色的動作、神情進(jìn)行調(diào)節(jié)繪制，不利于提升影視動畫制作效果。隨著影像捕捉技術(shù)的成熟，創(chuàng)作者可以將其應(yīng)用到影視動畫的設(shè)計(jì)中，這樣能夠極大增強(qiáng)影視動畫作品中人物動作、表情的靈活性，還能實(shí)現(xiàn)對現(xiàn)實(shí)生活中人物神態(tài)、動作的模擬，從而讓影視動畫作品中的人物更加鮮活、生動。同時，通過將影像捕捉技術(shù)應(yīng)用到影視動畫制作中，能夠有效推動影視動畫行業(yè)進(jìn)一步發(fā)展，讓影視動畫作品中的角色更具人類特性，增加觀眾的代入感。動畫...

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的進(jìn)步，運(yùn)用電腦三維技術(shù)已經(jīng)成為當(dāng)今世界制作動畫的主流手段，但這并不意味二維動畫已失去市場。在傳統(tǒng)的動畫創(chuàng)作中，動畫的定義就是：采用逐幀拍攝并連續(xù)播放而形成的運(yùn)動影像，而在三維動畫出現(xiàn)之后，這個定義就被完全顛覆了。因?yàn)?，三維動畫不能以"逐幀拍攝"來描述，其制作過程為：建模、綁定、調(diào)整材質(zhì)、燈光及渲染、分鏡動畫、3D***、合成、剪輯。三維動畫雖然也有關(guān)鍵幀的概念，但在制作過程中，"幀"已經(jīng)不再是制作的基本單位。就目前來說，世界各動畫節(jié)上，選擇動畫片的標(biāo)準(zhǔn)是依據(jù)國際動畫組織對動畫所下的定義，即利用短時間內(nèi)播放連續(xù)動作序列的畫面，憑借人的視覺暫留原理造成畫面中角色運(yùn)動起來的假象。以《...

傳統(tǒng)的動畫制作，從前期到后期，基本都是手工作業(yè)，需要大量制作人員的參與，時間長，費(fèi)用高，尤其是大型動畫片的創(chuàng)作則需要更多的人力和財力以及時間。而數(shù)字化制作既省時又省力，同時還可以大幅度降低動畫片的制作成本。隨著科技的發(fā)展，動畫片的前后期制作終將完全走向數(shù)字化。目前國內(nèi)主流二維動畫制作軟件基本是以傳統(tǒng)手工動畫制作流程為依據(jù)而設(shè)計(jì)的，可以根據(jù)不同類型制作軟件各自具有的優(yōu)勢以及不同的畫面場景對制作流程加以適當(dāng)調(diào)整，但流程主體結(jié)構(gòu)大同小異。制作動畫需要哪些基礎(chǔ)知識的積累？濱江區(qū)質(zhì)量動畫性能毫無疑問，以CG技術(shù)為依托的三維動畫已經(jīng)超越了二維動畫，成為未來動畫發(fā)展的趨勢。一部***的動畫片首先必須要有好的...

從二維動畫到三維動畫，不同技術(shù)依托不同的審美訴求。二維動畫更追求拓展人們的想象空間，保留了很多卡通／漫畫化的技巧。日本動畫整體上仍以二維動畫為主，因?yàn)槠鋬?nèi)容足夠豐富，所以觀眾甚至可以忽視其很多技術(shù)性問題，比如靜幀等。很有意味的是，很多經(jīng)典的二維動畫作品在認(rèn)識上可以是不真實(shí)的，是夸張的、怪誕的、畸形的，但在感覺上是真實(shí)的、感人的、迷人的。而三維動畫創(chuàng)作目的很重要的一個方面是拉近與成人觀眾的距離，追求立體感、真實(shí)感，因而其運(yùn)動規(guī)律遵循真實(shí)世界的運(yùn)動規(guī)律，其一切變化都需要基于真實(shí)的物理屬性。它基于一套統(tǒng)一的深度提示機(jī)制，以此給觀眾創(chuàng)建模擬人類在三維空間中的真實(shí)體驗(yàn)，它摹仿現(xiàn)實(shí)生活真實(shí)空間的幻覺，無論...

三維動畫過于逼真的人物造型會有行動呆滯、表情木訥的感覺。二維動畫中那些生動鮮活、夸張離奇（源于生活又高于生活)的形象與動作，尤其是積累了上百年總結(jié)而成的物體運(yùn)動規(guī)律與表演特性，是三維動畫長久汲取營養(yǎng)的土壤，并借此來消除動作捕捉，以生成人物動作時的冰冷感覺。而二維動畫也應(yīng)該借助三維動畫提供的精良工具所能產(chǎn)生的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動鏡頭技術(shù)、電腦***與特技等一系列技術(shù)為二維動畫影片增光添彩。為了克服二維動畫中手工繪制無數(shù)張動畫的缺陷，F(xiàn)lash 動畫(無紙化二維動畫）應(yīng)運(yùn)而生，它將大部分制作工作在電腦中完成，矢量的圖稿、方便快捷的特性**縮短了制作周期;資金投入少，文件存量小，便于在網(wǎng)絡(luò)上傳播;但其缺點(diǎn)是很難...

傳統(tǒng)的動畫制作，從前期到后期，基本都是手工作業(yè)，需要大量制作人員的參與，時間長，費(fèi)用高，尤其是大型動畫片的創(chuàng)作則需要更多的人力和財力以及時間。而數(shù)字化制作既省時又省力，同時還可以大幅度降低動畫片的制作成本。隨著科技的發(fā)展，動畫片的前后期制作終將完全走向數(shù)字化。目前國內(nèi)主流二維動畫制作軟件基本是以傳統(tǒng)手工動畫制作流程為依據(jù)而設(shè)計(jì)的，可以根據(jù)不同類型制作軟件各自具有的優(yōu)勢以及不同的畫面場景對制作流程加以適當(dāng)調(diào)整，但流程主體結(jié)構(gòu)大同小異。建筑動畫與模型制作專業(yè)的關(guān)系。桐廬特制動畫設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)從二維動畫到三維動畫，再到基于VR技術(shù)與虛擬影視制作技術(shù)的動畫作品，技術(shù)的不斷革新越來越易于幫助創(chuàng)作者們實(shí)現(xiàn)從真實(shí)...

動畫作為**了繪畫、電影、攝影、音樂、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式，受眾面廣，市場極大。動畫一般分為二維動畫與三維動畫兩種，而在新時期背景下也出現(xiàn)CG動畫與網(wǎng)絡(luò)動畫等更加契合時代發(fā)展需要的分類方式。我國動畫的起源可追溯至20世紀(jì)20年代，建國后也出現(xiàn)了《大鬧天宮》《哪吒鬧海》等經(jīng)典作品。但在建國后很長一段時間內(nèi)，我國對動畫產(chǎn)業(yè)重視不夠，導(dǎo)致產(chǎn)業(yè)發(fā)展沒有跟上世界動畫發(fā)展腳步，相較于美國、日本等動畫大國，存在明顯的技術(shù)、人才劣勢。2013年，在政策與市場的雙重利好下，我國動畫產(chǎn)業(yè)才迎來春天。動畫市場規(guī)?？焖僭鲩L，大量***動畫作品開始涌現(xiàn)，同時相關(guān)優(yōu)惠政策相繼出臺與實(shí)施。目前來看，我國動...

目前的動畫作品簡單來說可以分成二維動畫和三維動畫，三維動畫相較于二維動畫在設(shè)計(jì)上從藝術(shù)到技術(shù)的要求都更高，呈現(xiàn)結(jié)果更加真實(shí)，光感層面需要更加自然和細(xì)致。三維動畫在設(shè)計(jì)和制作的過程中，相較于二維動畫也更為復(fù)雜，對作品中角色的形態(tài)、外形等方面的真實(shí)度要求更高，這也對動畫設(shè)計(jì)與制作人員在數(shù)字媒體技術(shù)上提出了更高的要求。因?yàn)榧夹g(shù)的進(jìn)步，數(shù)字媒體技術(shù)在三維動畫設(shè)計(jì)與制作中使用也更為便捷，不論是畫面效果的真實(shí)程度，還是制作效率的提升，都為動畫產(chǎn)業(yè)在設(shè)計(jì)與制作層面提供了諸多技術(shù)支持，觀眾對于三維動畫在畫面呈現(xiàn)上也越加認(rèn)可。動畫制作一般有幾個步驟？寧波地方動畫特點(diǎn) 數(shù)字媒體時代給動畫的傳播拓展了新的途徑。長...

動畫作為**了繪畫、電影、攝影、音樂、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式，受眾面廣，市場極大。動畫一般分為二維動畫與三維動畫兩種，而在新時期背景下也出現(xiàn)CG動畫與網(wǎng)絡(luò)動畫等更加契合時代發(fā)展需要的分類方式。我國動畫的起源可追溯至20世紀(jì)20年代，建國后也出現(xiàn)了《大鬧天宮》《哪吒鬧?！返冉?jīng)典作品。但在建國后很長一段時間內(nèi)，我國對動畫產(chǎn)業(yè)重視不夠，導(dǎo)致產(chǎn)業(yè)發(fā)展沒有跟上世界動畫發(fā)展腳步，相較于美國、日本等動畫大國，存在明顯的技術(shù)、人才劣勢。2013年，在政策與市場的雙重利好下，我國動畫產(chǎn)業(yè)才迎來春天。動畫市場規(guī)?？焖僭鲩L，大量***動畫作品開始涌現(xiàn)，同時相關(guān)優(yōu)惠政策相繼出臺與實(shí)施。目前來看，我國動...

動畫作為**了繪畫、電影、攝影、音樂、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式，受眾面廣，市場極大。動畫一般分為二維動畫與三維動畫兩種，而在新時期背景下也出現(xiàn)CG動畫與網(wǎng)絡(luò)動畫等更加契合時代發(fā)展需要的分類方式。我國動畫的起源可追溯至20世紀(jì)20年代，建國后也出現(xiàn)了《大鬧天宮》《哪吒鬧?！返冉?jīng)典作品。但在建國后很長一段時間內(nèi)，我國對動畫產(chǎn)業(yè)重視不夠，導(dǎo)致產(chǎn)業(yè)發(fā)展沒有跟上世界動畫發(fā)展腳步，相較于美國、日本等動畫大國，存在明顯的技術(shù)、人才劣勢。2013年，在政策與市場的雙重利好下，我國動畫產(chǎn)業(yè)才迎來春天。動畫市場規(guī)?？焖僭鲩L，大量***動畫作品開始涌現(xiàn)，同時相關(guān)優(yōu)惠政策相繼出臺與實(shí)施。目前來看，我國動...

三維動畫過于逼真的人物造型會有行動呆滯、表情木訥的感覺。二維動畫中那些生動鮮活、夸張離奇（源于生活又高于生活)的形象與動作，尤其是積累了上百年總結(jié)而成的物體運(yùn)動規(guī)律與表演特性，是三維動畫長久汲取營養(yǎng)的土壤，并借此來消除動作捕捉，以生成人物動作時的冰冷感覺。而二維動畫也應(yīng)該借助三維動畫提供的精良工具所能產(chǎn)生的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動鏡頭技術(shù)、電腦***與特技等一系列技術(shù)為二維動畫影片增光添彩。為了克服二維動畫中手工繪制無數(shù)張動畫的缺陷，F(xiàn)lash 動畫(無紙化二維動畫）應(yīng)運(yùn)而生，它將大部分制作工作在電腦中完成，矢量的圖稿、方便快捷的特性**縮短了制作周期;資金投入少，文件存量小，便于在網(wǎng)絡(luò)上傳播;但其缺點(diǎn)是很難...

二維動畫技術(shù)具有角色制作上的優(yōu)勢，而三維技術(shù)更擅長的是設(shè)置場景，通過較為逼真的環(huán)境背景對角色或事件過程進(jìn)行烘托，實(shí)現(xiàn)了角色與場景的有機(jī)融合，能夠創(chuàng)造更好的動畫效果。二維繪制的人物盡可能保留了手繪的藝術(shù)質(zhì)感和豐富的表現(xiàn)力。同時，三維技術(shù)設(shè)計(jì)場景的融入增強(qiáng)了動畫畫面的整體層次感和立體感。目前，二維人物與三維場景的結(jié)合運(yùn)用，在國內(nèi)外很多動畫作品中都有體現(xiàn)，并逐漸成為動畫制作的主流方式。以美國夢工廠出品的《埃及王子》為例，其中的古埃及場景就是利用三維技術(shù)創(chuàng)作出來的，場景氣勢恢宏，縱深和立體感較強(qiáng)，觀眾能夠獲得身臨其境的感覺，如圖1所示。此外，再加上二維手繪的真實(shí)感較強(qiáng)，給觀眾帶來了一場盛大的視覺盛宴。...

數(shù)字媒體時代給動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展注入了大量活力，但是也帶來了一些不容忽視的問題，其中版權(quán)問題正是重中之重。數(shù)字媒體渠道意味著動畫傳播渠道拓展，傳播范圍擴(kuò)大且傳播效率提升，但是也出現(xiàn)了大量侵權(quán)現(xiàn)象和不規(guī)范的動畫流通現(xiàn)象。整個行業(yè)需要在**的**下積極行動起來，加強(qiáng)動畫作品的版權(quán)管理，同時規(guī)范動畫作品的流通管理。在保障法律保護(hù)的同時加強(qiáng)行政保護(hù)，以法律法規(guī)和相關(guān)政策制度等作為保障動畫產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的強(qiáng)有力后盾。比如《中華人民共和國著作權(quán)法》《著作權(quán)法實(shí)施條例》《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》《商標(biāo)法》《專利法》《動漫企業(yè)認(rèn)定管理辦法（試行）》等，均是能為動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供支持的重要法律法規(guī)和政策文件。加強(qiáng)對動畫作...

二維動畫技術(shù)具有角色制作上的優(yōu)勢，而三維技術(shù)更擅長的是設(shè)置場景，通過較為逼真的環(huán)境背景對角色或事件過程進(jìn)行烘托，實(shí)現(xiàn)了角色與場景的有機(jī)融合，能夠創(chuàng)造更好的動畫效果。二維繪制的人物盡可能保留了手繪的藝術(shù)質(zhì)感和豐富的表現(xiàn)力。同時，三維技術(shù)設(shè)計(jì)場景的融入增強(qiáng)了動畫畫面的整體層次感和立體感。目前，二維人物與三維場景的結(jié)合運(yùn)用，在國內(nèi)外很多動畫作品中都有體現(xiàn)，并逐漸成為動畫制作的主流方式。以美國夢工廠出品的《埃及王子》為例，其中的古埃及場景就是利用三維技術(shù)創(chuàng)作出來的，場景氣勢恢宏，縱深和立體感較強(qiáng)，觀眾能夠獲得身臨其境的感覺，如圖1所示。此外，再加上二維手繪的真實(shí)感較強(qiáng)，給觀眾帶來了一場盛大的視覺盛宴。...

動畫作為**了繪畫、電影、攝影、音樂、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式，受眾面廣，市場極大。動畫一般分為二維動畫與三維動畫兩種，而在新時期背景下也出現(xiàn)CG動畫與網(wǎng)絡(luò)動畫等更加契合時代發(fā)展需要的分類方式。我國動畫的起源可追溯至20世紀(jì)20年代，建國后也出現(xiàn)了《大鬧天宮》《哪吒鬧?！返冉?jīng)典作品。但在建國后很長一段時間內(nèi)，我國對動畫產(chǎn)業(yè)重視不夠，導(dǎo)致產(chǎn)業(yè)發(fā)展沒有跟上世界動畫發(fā)展腳步，相較于美國、日本等動畫大國，存在明顯的技術(shù)、人才劣勢。2013年，在政策與市場的雙重利好下，我國動畫產(chǎn)業(yè)才迎來春天。動畫市場規(guī)?？焖僭鲩L，大量***動畫作品開始涌現(xiàn)，同時相關(guān)優(yōu)惠政策相繼出臺與實(shí)施。目前來看，我國動...

在動畫領(lǐng)域，動效的作用不容忽視。在動畫作品中，除了主題音樂、人物的旁白，其他的聲音都可以理解為動效。比如，人物動作的聲響、火焰的燃燒聲、機(jī)械運(yùn)行聲等，都可以看作是動效的范圍。在設(shè)計(jì)影視動畫時，通過添加動效能夠讓作品變得更為生動、趣味。創(chuàng)作者在設(shè)計(jì)動效時，需要結(jié)合具體的影視動畫內(nèi)容展開分析，而后進(jìn)行合理的構(gòu)思與想象，把握影視動畫導(dǎo)演的中心思想，通過動效進(jìn)一步完善影視動畫的語言藝術(shù)表達(dá)水平。通過將數(shù)字媒體技術(shù)應(yīng)用到影視動畫的動效制作中，能夠大幅提升影視動畫不同場景的代入感，增強(qiáng)動畫作品的整體表現(xiàn)力。例如，在處理影視動畫作品中人物角色聲音時，就可以利用動效技術(shù)，通過為其設(shè)置符合其人物性格的獨(dú)特動效，...