設(shè)計分類：書籍設(shè)計：為達(dá)到有效傳達(dá)企業(yè)特定信息的目的，對文字的筆畫、結(jié)構(gòu)、造型、色彩以及編排等方面進(jìn)行一定的藝術(shù)處理，使其形成鮮明的個性，使人易認(rèn)易記。廣告設(shè)計：各種手工或電腦的繪畫手段或影像技術(shù)，以及利用復(fù)合方式進(jìn)行創(chuàng)造性的圖像設(shè)計，構(gòu)思巧妙，表現(xiàn)獨特。...

舞美空間設(shè)計要想精益求精，要求設(shè)計者不但要對舞臺表演及其主題有較深刻的理解，更需要準(zhǔn)確把握舞臺場景及對舞臺表演空間的立體把握與表述，我們稱之為“舞美空間”。在舞美空間設(shè)計中，色彩是舞美空間設(shè)計的無聲語言，也是舞美空間設(shè)計的主要與重要的可操作元素，舞美空間設(shè)...

場景藝術(shù)里面的視覺設(shè)計，視覺傳達(dá)設(shè)計將更多地從中華傳統(tǒng)文化中吸取養(yǎng)分，獲得啟發(fā)每個人對視覺的要求是不同的，可以說存在很大的差異，造成這種情況的主要原因在于每個人的生活環(huán)境、文化背景、受教育程度，自身性格特點等存在不同。不同的人對同一個視覺形象會有完全不同的...

從視覺傳達(dá)設(shè)計的發(fā)展進(jìn)程來看，在很大程度上，它是興起于19世紀(jì)中葉歐美的印刷美術(shù)設(shè)計（GraphicDesign,又譯為“平面設(shè)計”、“圖形設(shè)計”等）的擴展與延伸。隨著科技的日新月異，以電波和網(wǎng)絡(luò)為媒體的各種技術(shù)飛速發(fā)展，給人們帶來了**性的視覺體驗。而且...

舞臺美術(shù)設(shè)計由劇院更多地進(jìn)入演播廳、廣場、體育館等。這些大型文藝晚會的舞臺設(shè)計也稱為綜藝舞臺美術(shù)設(shè)計，其實也是經(jīng)濟發(fā)展和表演藝術(shù)要發(fā)展的產(chǎn)物。"恢宏的場面，豪華的裝置，閃動耀眼的燈光，奇異的服裝"等等，使舞美設(shè)計者逐漸認(rèn)識到"藝術(shù)包裝"的重要性。同時隨著科...

產(chǎn)品原型視覺轉(zhuǎn)化設(shè)計開始之初，從原型稿到視覺稿的轉(zhuǎn)化過程中，擅長圖形化識別的視覺設(shè)計師們，在面對繁雜而單調(diào)的線稿內(nèi)容時，往往急于上馬大施拳腳展開創(chuàng)作，缺忽略了清晰梳理判斷整體頁面結(jié)構(gòu)的重要環(huán)節(jié)。哪些屬于重點模塊需要突出展示，哪些次要模塊可以移動到更優(yōu)化的布...

專業(yè)培養(yǎng)目標(biāo):培養(yǎng)有一定藝術(shù)素養(yǎng)，掌握視覺傳達(dá)藝術(shù)設(shè)計基本理論和專業(yè)技能，在各級各類視覺傳達(dá)藝術(shù)設(shè)計、出版教育和生產(chǎn)制作單位工作的高級技術(shù)應(yīng)用性專門人才。專業(yè)能力:視覺傳達(dá)藝術(shù)設(shè)計和應(yīng)用表現(xiàn)能力。專業(yè)課程與主要實踐環(huán)節(jié):繪畫基礎(chǔ)、圖案基礎(chǔ)、平面構(gòu)成、色彩構(gòu)...

建國以后，在"百花齊放、推陳出新"方針指引下，潮劇的舞臺美術(shù)跟著戲曲的步伐向前邁進(jìn)。50年代初，隨著潮劇的開展，首先舞臺臺面，汲取話劇舞臺裝置模式，把繡幕臺面改為鏡框式的布幕臺面。按每個具體劇目，結(jié)合編、導(dǎo)、演來設(shè)計布景、服飾，做到一戲一景。服裝也成立制作...

根據(jù)一些實際情況提供的一組關(guān)于燈光和音響的搭建方案：專業(yè)音頻器材：調(diào)音臺功放音箱線陣列均衡器效果器分頻器壓限器筆記本CD機MD機DVD機有線話筒無線話筒對講機無線胸麥話筒支架等設(shè)備，視頻設(shè)備:投影機投影幕投影升降架等離子電視墻LED屏，舞臺燈光：電腦燈筒燈...

在舞美空間設(shè)計中，舞美空間設(shè)計者要科學(xué)、合理的設(shè)計與運用色彩這一元素，充分發(fā)揮其重要的視覺作用，營造出比較好的舞臺表演藝術(shù)與視覺效果，達(dá)到輔助舞臺表演的目的。為此，筆者在簡要概述舞美空間色彩設(shè)計基礎(chǔ)上，分別從布景、服裝、演員化妝和燈光四個方面，就舞美空間中...

何為融物于景？為何融物于景？實現(xiàn)“對話”的橋梁，除了展柜圖文視頻這種常規(guī)展示外，又有哪種方式能讓不經(jīng)常去博物館的公眾喜愛呢？那無疑是藝術(shù)場景了，它為吸引業(yè)余觀眾，引導(dǎo)他們自由解讀藏品，了解不同文化打開了一扇窗。也正因如此，在大量的實踐驗證后，場景在世界各地...

這些圍在演員身后的繪畫性布景，雖或具有傾動一時的觀賞效果，但還沒有真正做到同劇情的密切結(jié)合，對于演員的表演也缺少直接的幫助。所以到了19世紀(jì)，它又向著逼真化和立體化發(fā)展。進(jìn)入20世紀(jì)，人們對于劇情背景的觀念已由狹隘趨向廣闊，既可以逼真的描繪，也可以暗示、象...

思維的高度。思維的高度也是思維的質(zhì)量之一，它與思維的深度相輔相成，相互促進(jìn)。而21世紀(jì)思維的高度，又集中體現(xiàn)了思維的文化高度上近年來全球范圍內(nèi)興起的一股"文化熱"，便是新思維的一個重要標(biāo)志。因為文化是人類物質(zhì)財富與精神財富的總和，正如18世紀(jì)英國人類學(xué)家泰...

舞臺美術(shù)在戲劇行動中的從屬性，必然令其帶有一定的局限性。當(dāng)其能為觀眾留出比較大的想象空間的時候，戲劇與觀眾真正互動交流起來，也就是戲劇行動中傳情達(dá)意得以走向完善的重要一環(huán)。總之，舞臺美術(shù)已成為戲曲舞臺演出中一支不可缺少的創(chuàng)造力量。隨著觀眾審美口味的提高和多...

根據(jù)一些實際情況提供的一組關(guān)于燈光和音響的搭建方案：專業(yè)音頻器材：調(diào)音臺功放音箱線陣列均衡器效果器分頻器壓限器筆記本CD機MD機DVD機有線話筒無線話筒對講機無線胸麥話筒支架等設(shè)備，視頻設(shè)備:投影機投影幕投影升降架等離子電視墻LED屏，舞臺燈光：電腦燈筒燈...

中國現(xiàn)代舞臺美術(shù)的民族文化傳承中國現(xiàn)代舞臺美術(shù)是民族戲劇綜合藝術(shù)中重要的組成部分，它不僅具有民族文化的延續(xù)性，而且更體現(xiàn)了拓展時代的創(chuàng)造性。它隨著中國民族傳統(tǒng)文化上下五千年的發(fā)展與演變，以"虛擬性"的自由舞臺空間，"程式性"的場面布局和切末的運用，形成了裝...

白天幕位于鏡框舞臺演出空間部位，作為表現(xiàn)演出背景環(huán)境的幕布。其高度和寬度通常大于臺口尺寸，可根據(jù)演出需要，將其設(shè)計成平面幕或弧型寬幕。白天幕朝向觀眾席的內(nèi)側(cè)，可用天排燈、幻燈等進(jìn)行照明或投射各種色彩形象，與整個舞臺空間形成一個整體的畫面。本方案采取白色細(xì)帆...

回光燈--此種燈前面無鏡片，光線完全靠后面較大的反射鏡射出，用同樣2KW的燈泡，其亮度較聚光要亮，故在舞臺上要表現(xiàn)強烈光源和亮度時使用。其效果較其他燈具為佳，特點是光束強烈，但調(diào)光時要注意其聚焦點，不宜將聚焦點調(diào)在色紙上或幕布上，這樣容易引起燃燒，另外在調(diào)...

在舞美空間設(shè)計中，舞美空間設(shè)計者要科學(xué)、合理的設(shè)計與運用色彩這一元素，充分發(fā)揮其重要的視覺作用，營造出比較好的舞臺表演藝術(shù)與視覺效果，達(dá)到輔助舞臺表演的目的。為此，筆者在簡要概述舞美空間色彩設(shè)計基礎(chǔ)上，分別從布景、服裝、演員化妝和燈光四個方面，就舞美空間中...

在動畫作品中，由于鏡頭角度的應(yīng)用變化，從而產(chǎn)生視角變化。（1）視覺的垂直變化-------仰視，俯視，平視。（2）視覺的水平變化-----正面，側(cè)面，斜面。場景TOU視的研究對象：物體隨著距離的遠(yuǎn)近變化會產(chǎn)生形狀，顏色和體積上縮小，變色和模糊消失的TOU視...

從視覺傳達(dá)設(shè)計的發(fā)展進(jìn)程來看，在很大程度上，它是興起于19世紀(jì)中葉歐美的印刷美術(shù)設(shè)計（GraphicDesign,又譯為“平面設(shè)計”、“圖形設(shè)計”等）的擴展與延伸。隨著科技的日新月異，以電波和網(wǎng)絡(luò)為媒體的各種技術(shù)飛速發(fā)展，給人們帶來了**性的視覺體驗。而且...

產(chǎn)品原型視覺轉(zhuǎn)化：設(shè)計開始之初，從原型稿到視覺稿的轉(zhuǎn)化過程中，擅長圖形化識別的視覺設(shè)計師們，在面對繁雜而單調(diào)的線稿內(nèi)容時，往往急于上馬大施拳腳展開創(chuàng)作，缺忽略了清晰梳理判斷整體頁面結(jié)構(gòu)的重要環(huán)節(jié)。哪些屬于重點模塊需要突出展示，哪些次要模塊可以移動到更優(yōu)化的...

設(shè)計者比較好運用一些藝術(shù)性的字體，用生動形象的形式將文字進(jìn)行一定的“變形”之后再展現(xiàn)出來正如前一段時間有一條關(guān)于家庭的公益短片：這個短片整個是由“family”一詞構(gòu)成的。設(shè)計者將這個詞拆分，把每個字母都以動畫的形式生動形象地展現(xiàn)了出來，構(gòu)成了一個創(chuàng)意性強...

演出藝術(shù)的比較高境界是演出的完整性和和諧的統(tǒng)一性。要完成這個要求，導(dǎo)演和舞臺美術(shù)的合作是重中之重。他們之間的合作應(yīng)該是相互尊重，相互補充，相輔相成的，和諧統(tǒng)一的。因為演出樣式和演出風(fēng)格的決定和體現(xiàn)，舞臺美術(shù)是首當(dāng)其沖的。這個道理，導(dǎo)演們和舞臺美術(shù)設(shè)計家們都...

這是一個當(dāng)今舞臺美術(shù)工作者常常談到的話題，任何藝術(shù)的創(chuàng)新，都存在一個"度"的問題，存在能否成為觀眾所接受的問題。有著堅硬外殼的傳統(tǒng)舞臺的創(chuàng)新，更要駕馭"度"和觀賞者的欣賞口味及欣賞習(xí)慣之間的關(guān)系。創(chuàng)新的定位應(yīng)該建立在自身藝術(shù)特性的基礎(chǔ)之上，尋找不雷同于其他藝術(shù)...

舞臺美術(shù)設(shè)計由劇院更多地進(jìn)入演播廳、廣場、體育館等。這些大型文藝晚會的舞臺設(shè)計也稱為綜藝舞臺美術(shù)設(shè)計，其實也是經(jīng)濟發(fā)展和表演藝術(shù)要發(fā)展的產(chǎn)物。"恢宏的場面，豪華的裝置，閃動耀眼的燈光，奇異的服裝"等等，使舞美設(shè)計者逐漸認(rèn)識到"藝術(shù)包裝"的重要性。同時隨著科...

戲劇是行動的藝術(shù)。舞臺美術(shù)就是這"行動"里進(jìn)行"傳情達(dá)意"的重要手段。戲劇能否"動"起來，就要看舞臺美術(shù)能否融入其中，能否體現(xiàn)必要的功能和效應(yīng)。舞臺美術(shù)必須重點加強以下三方面內(nèi)容:一、給予戲劇"恰當(dāng)?shù)囊隹臻g區(qū)域"的舞臺，它是啟動戲劇進(jìn)行傳情達(dá)意的開始。二、"...

舞臺美術(shù)的功能是歷史發(fā)展的產(chǎn)物和結(jié)果。早出現(xiàn)于演出中的是和演員直接有關(guān)的化妝、服裝和隨身小道具。后來才逐漸有了布景。演出進(jìn)入室內(nèi)后又逐漸有了燈光照明。在很長的歷史時間，它主要是在演出中發(fā)揮“實用”性功能。隨著各種演出技術(shù)條件的日趨完善，藝術(shù)造型手段逐漸增多...

此時舞臺還沒用布景，主要靠演員的表演，從表演中產(chǎn)生景。但卻十分重視服裝和頭飾，人物穿戴不斷創(chuàng)新，戲班常以"服飾新穎"的廣告以招徠觀眾，并嚴(yán)格遵循"寧穿破，不穿錯"的戲曲服裝穿戴規(guī)制，保持戲曲的特點。"五四"運動以后，話劇開始在中國興起，潮劇除上演傳統(tǒng)古裝戲...

序曲《葵花向太陽》中，蔚藍(lán)的大海上一輪紅日冉冉升起，它與舞蹈配合，形象地展現(xiàn)了葵花向陽、人心向黨的寓意，場面宏偉，富于美感。其他如《星火燎原》、《飛奪天險》、《進(jìn)軍舞》等都創(chuàng)造了富于時代感的情景交融的戰(zhàn)斗場面。其中幻燈投影成為創(chuàng)造布景形象的主要語言?；脽敉?..