舞臺(tái)美術(shù)本身又有很多專業(yè)，每一個(gè)專業(yè)都是演出藝術(shù)中的創(chuàng)作因素，都是綜合藝術(shù)中的創(chuàng)作者，都有其專業(yè)的獨(dú)特性質(zhì)，都是藝術(shù)創(chuàng)作。如：布景設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、化裝設(shè)計(jì)、還有繪景制作、裝置操作.....而且每個(gè)專業(yè)中還有更為具體的分工。在以前的戲劇創(chuàng)作集體中，凡屬于舞臺(tái)美術(shù)范疇的的創(chuàng)作，首先的負(fù)責(zé)人是“舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)”，他是演出中所有美術(shù)方面的人物。也不知什么時(shí)候，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)就變成了“布景設(shè)計(jì)”。 舞臺(tái)美術(shù)是戲劇和其他舞臺(tái)演出的一個(gè)重要組成部分，包括布景、燈光、化妝、服裝、效果、道具等。紹興舞臺(tái)美術(shù)制作
舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)包括舞臺(tái)布景、道具、燈光、服飾、化妝等。是所有舞臺(tái)表演藝術(shù)不可缺少的組成部分，具有裝飾功能、環(huán)境功能、表現(xiàn)人物心理投射的功能、創(chuàng)造演出形式的功能。舞蹈作為一門綜合性的舞臺(tái)表演藝術(shù)，舞臺(tái)的美術(shù)布景、燈光、服飾等是其創(chuàng)造形式美的輔助性表現(xiàn)手段，它們對(duì)烘托舞蹈情景，說明時(shí)代背景，渲染氣氛，揭示舞蹈主題，塑造人物形象以及推動(dòng)舞蹈情節(jié)的發(fā)展，起著不可忽視的作用。大型音樂舞蹈史詩《東方紅》在舞臺(tái)美術(shù)方面,采用了突出重點(diǎn)、虛實(shí)結(jié)合的手法，展現(xiàn)了絢麗多彩的歷史畫面。 溫州三維舞臺(tái)美術(shù)分類干貨 導(dǎo)演必備功課:舞臺(tái)美術(shù)燈光設(shè)計(jì)。
演出中的有關(guān)各專業(yè)的創(chuàng)作都直接到了導(dǎo)演面前，沒有了美術(shù)創(chuàng)作方面的統(tǒng)籌者。這項(xiàng)工作應(yīng)該是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)的。導(dǎo)演是統(tǒng)籌創(chuàng)作集體的組織者。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)該是演出中“造型”(美術(shù))的“導(dǎo)演”，或者是美術(shù)的把關(guān)者。把“舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)”改稱為“布景設(shè)計(jì)”，只負(fù)責(zé)布景，而消弱了它對(duì)演出中所有有關(guān)美術(shù)和造型的職能，這恐怕是不大妥當(dāng)?shù)?。因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)舞臺(tái)美術(shù)各專業(yè)不可能樣樣是“**”?！拔枧_(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)”才是這個(gè)領(lǐng)域中能總體把握的**，人物。
抒情言志是中國(guó)戲曲的美學(xué)特征，將話劇寫實(shí)布景運(yùn)用于秦腔舞臺(tái)，導(dǎo)致見物不見人，堵塞了觀眾的想象力，這是不可取的。而"布景取消論"者，用因陋就簡(jiǎn)或"窮對(duì)付"的辦法致使舞臺(tái)蒼白貧乏，也是不可取的。戲曲舞臺(tái)美術(shù)的各種功能如同"樹狀結(jié)構(gòu)"，舞臺(tái)美術(shù)的總功能應(yīng)服務(wù)于戲劇動(dòng)作，這是它的主干，是這個(gè)系統(tǒng)中的母系統(tǒng)。而舞臺(tái)美術(shù)各個(gè)方面的功能則是它的分支，也是這個(gè)大系統(tǒng)中的子系統(tǒng)，各子系統(tǒng)之間不是的關(guān)系，而是相輔相成、服從于總體目的的。 戲曲舞臺(tái)美術(shù)歷來有關(guān)于“四個(gè)統(tǒng)一”說法。
在60年代，以廣東潮劇院舞臺(tái)美術(shù)工廠為中心，各縣潮劇團(tuán)先后配置專職舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)人員，形成一個(gè)包括設(shè)計(jì)、制作、搜集、整理、研究的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)系統(tǒng)，使潮劇舞臺(tái)美術(shù)出現(xiàn)一個(gè)繁榮發(fā)展的局面。80年代，舞臺(tái)美術(shù)又進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。由于新時(shí)代人們戲劇觀念的更新，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)日益進(jìn)步，戲劇品種相互影響，燈光投影等現(xiàn)代舞臺(tái)裝置涌現(xiàn)于戲劇舞臺(tái)，各種風(fēng)格的舞美設(shè)計(jì)豐富多彩。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，有的側(cè)重于縱向繼承，力求符合潮劇傳統(tǒng)表演風(fēng)格，有的倚重于橫向借鑒，力求創(chuàng)造新的表現(xiàn)形式，或者二者兼而有之。隨著現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，表現(xiàn)手段更加多樣，分工更加細(xì)致，舞臺(tái)設(shè)施也日益龐大。 舞臺(tái)美術(shù)在戲劇藝術(shù)創(chuàng)作中的重要作用。溫州三維舞臺(tái)美術(shù)分類
舞臺(tái)美術(shù)成了決定和左右演出藝術(shù)形式的重要的、甚至是決定性的因素。紹興舞臺(tái)美術(shù)制作
隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，燈光和音效的現(xiàn)代化在舞臺(tái)上運(yùn)用的日益，也很好地配合了現(xiàn)代戲曲舞臺(tái)的發(fā)展。新時(shí)期戲曲舞臺(tái)美術(shù)如何配合戲曲表演，關(guān)鍵在一個(gè)“度”的把握上。任何藝術(shù)的創(chuàng)新，都存在一個(gè)“度”的問題，存在能否為觀眾所接受的問題?，F(xiàn)代舞美融入了演員的表演，而是人物形象更加鮮明。舞臺(tái)美術(shù)的功能為；塑造人物形象，創(chuàng)造和組織戲劇動(dòng)作空間、表現(xiàn)動(dòng)作發(fā)生的環(huán)境和地點(diǎn)創(chuàng)造情調(diào)氣氛、揭示戲劇思想戲曲以表演藝術(shù)為主導(dǎo)，而表演的中心就是動(dòng)作。 紹興舞臺(tái)美術(shù)制作
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