吸聲與隔聲的基本概念:我們知道,聲音在傳播途徑中若碰到一個界面很大的屏障時,它的能量一部分被屏障反射,另一部分被材料吸收,還有一部分會透過屏障傳到另一側去,因此也就造就了吸聲與隔聲兩種不同的聲學概念,具體如下:在聲學原理上完全不同,吸聲是指利用吸聲材料或吸聲結構,將入射的聲能吸收消耗掉,減少反射聲,從而降低容積內噪聲。隔聲,則是利用隔聲結構將聲音隔擋,減弱噪聲的傳遞,使噪聲環(huán)境與需要安靜的環(huán)境分隔開,如降噪箱、隔聲間、隔聲屏等就是常用的隔聲裝置。已達到保證室內環(huán)境的私密性,降低外界聲音的影響。廣州賽賓聲學工程技術有限公司信任是合作的基石。天津歌劇院設計價格
地面反射聲和噪聲可忽略的高空,當氣象條件適宜時,便可以認為是自由聲場。實際上風、云、空氣密度變化等都會影響聲波的傳播。又如在經(jīng)過專門設計的房間中,在一定的頻率范圍內,房間的邊界能有效地吸收所有入射的聲波,這樣的房間內的聲音主要是直達聲,也可認為是自由聲場。這樣的房間稱消聲室,多用于一些設備的測試工作。在室外,某點聲源發(fā)出的球面聲波,其波陣面連續(xù)向外擴張,隨著聲波與聲源距離的增加,聲能迅速衰減。當點聲源向沒有反射面的自由空間輻射聲能時,聲波以球面波的形式輻射。這時,任何一點上的聲強遵循與距離平方成反比的定律。如果用聲壓級表示,則距離增加一倍,聲壓級衰減6dB。廣西影劇院設計公司劇場應進行建筑聲學設計,且建筑聲學設計應與建筑設計、室內裝飾裝修設計同步。
室內聲學設計是一門涉及面較廣的系統(tǒng)學科,其聲學原理來源于物理聲學,同時又與材料學、心理學、建筑學等相互交融,形成以人和聽音環(huán)境為中心,側重于解決廳堂音質和噪聲控制的科學分支。為保證室內,特別是視聽空間的音質效果,合理地進行聲學設計,并依據(jù)不同的聲學性能正確布置裝飾材料是非常必要的。我們知道,聲音在傳播途徑中若碰到一個界面很大的屏障時,它的能量一部分被屏障反射,另一部分被材料吸收,還有一部分會透過屏障傳到另一側去,因此也就造就了吸聲與隔聲兩種不同的聲學概念。
精品酒店,不要覺得裝修做的好就行,聲學方面的設計也是不容忽視的。酒店建筑內很多功能房間對室內音質都有一定要求,例如宴會廳、會議室、新聞發(fā)布中心等。這些房間的音質設計內容主要包括合適的混響時間以及避免各種音質缺陷,并要有較高的語言清晰度。雖然目前沒有專門針對酒店建筑的混響時間規(guī)定,但設計者還是很容易根據(jù)經(jīng)驗對其進行控制。大堂、宴會廳、游泳館等空間尺度較大,混響時間長,容易出現(xiàn)回聲等音質缺陷,應結合室內設計做好吸聲或擴散處理。語言清晰度的設計可依據(jù)混響半徑理論進行,既要確保交流雙方能夠相互聽清彼此的講話,還要保護交流內容的私密性。條件允許的情況下,大堂頂棚建議做吸聲處理,墻壁可結合室內裝飾設計,做吸聲處理或采用凹凸裝飾造型,造型的起伏程度不宜過小。劇場設計對戲劇本身的理解和探討有所偏重,而電影美術設計更加注重技術與專業(yè)性的發(fā)展。
混響半徑(臨界距離):室內聲場中直達聲聲能密度等于混響聲聲能密度的點與聲源的距離,被稱為混響半徑或臨界距離。臨界距離在全頻帶內是不同的?;芈曉綇姷姆块g臨界距離越近,吸音越強的房間,臨界距離越遠。(臨界距離在全頻帶內是不同的)。好的聲學設計,臨界距離要離聲源盡可能遠,結果在全頻帶內混響很小很平坦。直達聲從揚聲器系統(tǒng)開始遞補減,是距離的函數(shù)(平方反比定律)。但混響恒定地散布房間(新的聲音不斷從揚聲器發(fā)出,混響不斷建立,直到新的聲音與被吸收的聲音相等,因此混響保持恒定)兩曲線的交點就是臨界距離。我們經(jīng)驗豐富的行業(yè)**團隊有超過十年的建筑聲學、裝飾、聲光電系統(tǒng)的專業(yè)經(jīng)歷。遼寧劇場建筑設計
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聲源在室內輻射聲能時,聲波即同時在空間開始傳播,當入射到某一界面,就有部分聲能被吸收,其余部分則被發(fā)射。反射的聲能繼續(xù)傳播,將再次乃至多次被吸收和發(fā)射。這樣,在空間就形成了一定的聲能密度,如果聲能連續(xù)發(fā)生,隨著聲源不斷地供給能量,室內聲能密度隨時間而增加,這就是室內聲音的增長過程。當一定時間內,室內表面吸收的聲能與聲源供給的能量相等,室內聲能密度就不再增加,而處于穩(wěn)定狀態(tài)。需要指出,實際上,大多數(shù)情況下,大約經(jīng)過1~2s,聲能密度即接近最大值(穩(wěn)態(tài))。對于一個室內吸聲量大、容積也大的房間,接近穩(wěn)態(tài)前的某一時刻的聲能密度,比一個吸聲量、容積均小的房間要弱。所以,在房間聲學設計時,需恰當?shù)卮_定容積和室內吸聲量。天津歌劇院設計價格
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