音質設計是整個建筑設計的一部分，涉及建筑設計的各個方面。音質設計不是靠聲學聲學工程師或建筑師單獨所能完成的，通常，聲學工程師除了掌握足夠的聲學技術外，更重要的是必須同建筑業(yè)主及整個建筑設計小組的成員密切合作、相互協(xié)調，使聲學設計意圖在工程上得到實施。一個音質良好的大廳一定是集體合作的結晶，音質設計的內容決不是像某些人認為的那樣，待建筑主體結構建成后再在室內做一下聲學裝修即可，而是在建筑設計一開始就應該有音質方面的考慮。聲音擴散體可以改善室內聲場分布、縮短前后排的聲級差、調整清晰度與豐滿度的平衡、消除回聲、抑制聲反饋。四川劇院聲學設計制作
廳堂音質設計是依據(jù)建筑聲學的原理，對有特殊聽音要求的廳堂所采取的設計措施。一般根據(jù)各類廳堂的主觀聽音要求和相應的聲學參數(shù)指標，結合廳堂的體型、材料、構造和藝術處理進行設計，因此音質設計應與廳堂的建筑設計同時并進，并且貫穿于建筑設計和施工的全過程。較后，經過必要的測試和主觀聽音評價，進行適當?shù)恼{整和修改，以求達到預期的聲學效果。主觀聽音要求和聲學參數(shù)，廳堂音質的好壞，視其能否滿足聽眾的聽音要求。對于兼作講話和音樂演出的廳堂，其要求一般可歸納為：適宜的響度、較高的可懂度、恰當?shù)呢S滿度以及避免音質缺陷和噪聲干擾等。人們對聽語言的要求較單純，主要希望可懂度高；而對欣賞音樂的要求則較復雜，除對響度、可懂度有一定的要求外，還有融合、平衡、親切和空間感等感覺上的要求。這些感覺在聲學上沒有明確的衡量標準，只能憑主觀的感受加以評價。山東五星級酒店聲學設計混響時間直接影響廳堂音質的效果。
小空間內的混響時間控制是聲學設計中的另一個重要方面，不同的使用空間要求有不同的混響時間指標。一般混音室要求較短的混響時間，有利于電聲系統(tǒng)塑造優(yōu)良的室內聲場，尤其是塑造良好的環(huán)繞效果。常用的吸聲材料可分為薄板共振吸聲材料，主要用于低頻部分的共振吸收；代表性材料有石膏板、木夾板等薄板。多孔性吸聲材料主要包括玻璃棉、密胺海棉（三聚氰胺海棉）、聚酯纖維板、布藝吸聲軟包等。其吸聲特性以吸收中高頻為主，主要吸聲頻段為500HZ以上，其吸聲系數(shù)可達0.9～1.0。除上述傳統(tǒng)吸聲材料及做法，新型的吸聲材料及做法也大量出現(xiàn)，且裝飾性大幅度增強。其中較為常見的是木質穿孔吸聲板后襯多孔性吸聲材料、木質吸聲板、微穿孔薄膜等。
好的吸聲材料多為纖維性材料，稱多孔性吸聲材料，如玻璃棉、巖棉、礦碴棉、棉麻和人造纖維棉、特制的金屬纖維棉等等，也包括空隙連通的泡沫塑料之類。吸聲性能與材料的纖維空隙結構有關，如纖維的粗細（微米至幾十微米間為好）和材料密度、材料內空氣容積與材料體積之比（稱空隙率，玻璃棉的空隙率在90％以上）、材料內空隙的形狀結構等。從使用的角度，可以不管吸聲的機理，只要查閱材料吸聲系數(shù)的實驗結果即可。當然在選用時還要注意材料的防潮、防火以及可裝飾性等其他要求。從調查結果看，小型演播室的允許噪聲級不宜太低，太低實際上是不需要的。
演播室聲學設計平面布局考慮：（1）選擇安靜建造地址。但由于小型演播室只是建筑群體中的小部份，往往地址無條件選擇，就得利用群體本身，避鬧求靜。特別在噪聲振動嚴重污染區(qū)，應將專業(yè)用房置于建筑物之中，辦公用房及一般技術用房外層環(huán)抱，形成包心建筑。（2）為了排除噪聲的干擾，平面布局時，小型演播室，錄音室及其輔助用房，較好與建筑群體相分離，自為一體。若受條件限制要求置于群體中時，應布置在樓群的端頭、底層或頂層，這有利于空氣噪聲，特別是固體傳聲的控制。音質設計是整個建筑設計的一部分，涉及建筑設計的各個方面。河南劇院音樂廳聲學設計哪家好
室內聲學設計是一門涉及面較廣的系統(tǒng)學科。四川劇院聲學設計制作
在進行家庭影院聲學設計的時候，還需要注意門窗的處理，其目的是處隔聲、吸聲和防塵。大多數(shù)室外的的噪聲，都是通過門和窗進入到室內的。良好的木質門，可以起到很好的隔音效果。經過雙層玻璃的阻隔，進入室內和傳出室外的噪音可以明顯降低?？照{管道是進風口天線入端也是噪聲入口。窗簾、掛簾可以采用絲絨和平絨的材料，可減少聲波的反射和玻璃窗的共振。在窗戶上掛窗簾。在一些音樂廳中，總是避免裝有反射的玻璃。在視聽室內，由于各面墻壁都離得很近，玻璃所產生的反射聲很容易會讓人感到討厭?？梢栽O法在窗戶上掛些可以拉開的窗簾，在聆聽音樂時便拉上窗簾。另外，不要在視聽室內擺放帶有玻璃前面板的書柜和家居。四川劇院聲學設計制作
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