雕塑是固定陳列在各個不同環(huán)境之中的,它限定了人們的觀賞條件。因此,一個景觀雕塑的觀賞效果必須事先做預測分析,特別是對其體量的大小、尺度研究,以及必要的變形和錯覺的校正。人們較好的觀賞位置一般選擇處在觀察對像高度兩倍至三倍以遠的位置上比較適當,如果要求將對象看得細致些,那么人們前移的位置大致處在高度一倍距離。米開朗基羅在1644年改建的羅馬卡比多廣場,體現(xiàn)了一部分嚴謹?shù)囊曈X構(gòu)成關(guān)系。它從中軸線看過去,廣場中心的馬可·奧蘭科斯雕塑開始是以北面建筑的人口為背景的,直到觀賞雕塑達到27度角度時視整體關(guān)系十分完整。當轉(zhuǎn)入觀賞雕塑自身時,突破了27度角時,背景已變?yōu)閺膶傥恢?。景觀雕塑的觀賞的視覺要求主要通過水平視野與垂直視角關(guān)系變化還加以調(diào)整。上海嶼汀告訴您使用景觀設計的便捷性。南京現(xiàn)代化景觀設計概念
景觀產(chǎn)品具有其特殊性,與建筑相比,少了很多安全(如消防等)方面的要求,并有較大的可改造性,不良后果的責任也較小,這些特點導致了各方面的干預增多。同時,建設主管部門對景觀設計和施工的資質(zhì)管理把關(guān)不嚴(如無圖簽、未蓋章的圖紙可用于施工)。個體施工隊伍常常以免費設計以及靈活的經(jīng)營方式占有市場,特別是中小型項目。而大中型項目的方案招投標也多不規(guī)范,評委的專業(yè)素養(yǎng)令人懷疑。檔次”原本是景觀設計師應追求的設計理念。問題出在對“檔次”的理解上,“檔次”往往被理解為宏大的氣派或用材的豪華考究,它意味著大量財力的投入。寧波企業(yè)景觀設計概念景觀設計的作用是什么?上海嶼汀告訴您。
景觀的營造宅院、宮苑在描繪和再現(xiàn)鄉(xiāng)村風景的同時,營造城市化、幾何化的自然(如巴洛克園林)將自然引入城市(公園和綠地系統(tǒng))或?qū)⒊鞘幸胩飯@(田園城市和田園郊區(qū))景觀作為視覺美的感知對象,是基于物我分離的基礎之上的,即人作為欣賞者。但同時,人在景觀中寄托了個人的或群體的社會和環(huán)境理想。陶淵明的桃花源也正是這樣意義上的景觀,武陵人眼中的桃花源是中國士大夫的社會和環(huán)境理想的典型。但桃花源里人或者說"內(nèi)在人"眼中的景觀則另有一番含意,即景觀作為一個棲居地。
由于交織著生態(tài)、美學乃至經(jīng)濟和其他等多種因素,植物景觀配置工作是十分復雜和繁瑣的,在設計過程中出現(xiàn)遺漏和紕漏是難免的。因此一件設計作品完全完成或階段性完成后,進行系統(tǒng)的審評復檢是很有必要的,它是設計質(zhì)量保證體系的重要組成部分。審評主要進行兩大方面的審評:美學原則審評和生態(tài)原則審評。審評程序主要由審評內(nèi)容,審評方法和結(jié)果評定標準三個方面組成。比如說平衡原則的審評程序大致如下:1.審評內(nèi)容設計是否符合平衡原則2.審評方法(1)找出設計區(qū)域或分區(qū)的中心點(2)以中心點為交點繪出兩條正交軸線(3)比較兩條軸線兩側(cè)的配置的植物景觀類型,植物個體類型,規(guī)格大小,分布和數(shù)量等3.評定標準兩條軸線兩側(cè)的植物景觀類型,植物個體類型,規(guī)格大小,分布,數(shù)量基本一致。需要說明的是:植物景觀配置結(jié)果審評即可作為是設計者自檢之用也可作為甲方和第三方對設計結(jié)果評審之用。并且不僅需要在整個設計完全結(jié)束后進行植物景觀配置結(jié)果審評而且需要在植物景觀類型選擇與布局工作完成后就要進行階段性審評。上海嶼汀告訴您景觀設計如何去使用呢?
在這一點上景觀設計師本人要負很大的責任。一個設計任務下來,我們往往花很大的精力去研究風格、手法、形式等問題,往往把建成后的形象當作設計追求的比較大目標。一個建筑作品我們強調(diào)它的功能很多人都可以理解,而對景觀設計人們都常常忽略它的功能卻樂道于它形式上的美,甚至把功能等同于諸如休息桌椅、集散場地和活動廣場這類比較基本的需求。這種“溫飽型”的功能對長期以來生活在惡劣環(huán)境下的廣大市民來說當然是相當滿足了,于是贊美之詞不絕于耳,決策者、建設者和設計者,不用說,在這種氛圍中都深深地陶醉了。這個美麗的誤區(qū)具有相當?shù)碾[蔽性和自欺性。上海景觀設計的價格是多少?無錫公園景觀設計
景觀設計如何發(fā)揮重要作用?上海嶼汀告訴您。南京現(xiàn)代化景觀設計概念
早在1858年,美國景觀設計之父奧姆斯特德就認識到了這一點,而堅持將自己所從事的職業(yè)稱為風景園林(landscapearchitecture),而非當時普遍采用的landscapegardening(風景造園,或譯為風景園林),從而為景觀設計專業(yè)和學科的發(fā)展開辟的一個廣闊的空間,綿延100多年。同樣的理由,奧姆斯特德給這個專業(yè)和學科定義的空間決不應是景觀設計學科當今發(fā)展的界限。早在20世紀60年代,另一位美國景觀設計學科的人物麥克哈格(mcharg)就是針對當時景觀設計學科無能應對城市問題和土地利用及環(huán)境問題,而扛起生態(tài)規(guī)劃的大旗,使景觀設計學科再次走到了拯救城市、拯救人類和地球的前沿。南京現(xiàn)代化景觀設計概念
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