在學(xué)習(xí)潮箏時(shí),《柳青娘》是必不可少的曲目。此外,像《寒鴉戲水》、《月兒高》、《西江月》、《平湖秋月》、《出水蓮》、《粉紅蓮》、《錦上添花》等也都是潮箏中常用的曲目。客家箏:形成于上世紀(jì)20年代初,由潮州音樂(lè)加入工尺譜演變而來(lái)。多在廣東東部地區(qū)包括梅州、惠州、韶關(guān)等部分地區(qū)流行。傳統(tǒng)的客家箏的形制,長(zhǎng)度約1.2米左右,面板的弧度較大,桐木制成。上裝16根弦,弦軸裝置在與碼子平行的面板左側(cè),弦質(zhì)為金屬(鋼弦或銅弦),演奏時(shí)一般右手戴玳瑁甲片。 古箏,是柔和的,是優(yōu)美的;有時(shí),又是雄偉的,是有力的。海曙區(qū)官方古箏培訓(xùn)哪家比較好
張永固先生自操古箏,還配有弦、竹弦、洞簫、小三弦、雙清等樂(lè)器和合,演奏者七、八人,多至十多人。他們不奏潮樂(lè),只崇古樂(lè),有時(shí)還加入曲笛隨唱昆腔助樂(lè)。云霄縣和漳浦縣“會(huì)樂(lè)”活動(dòng)也非常領(lǐng)繁。民國(guó)年間至五十年代初期,云霄全縣大多數(shù)鄉(xiāng)社都有古樂(lè)組織和活動(dòng),但古箏在鄉(xiāng)社的“合樂(lè)”中已不多見(jiàn)了。唯城內(nèi)的“振德劇社”的古樂(lè)合奏,有陳友章先生主奏古箏,古樸淡雅,還保留著濃郁的傳統(tǒng)韻味。福建“古樂(lè)合奏”的歷史,實(shí)際上就是閩箏史,“古樂(lè)合奏”以古箏為主奏的演奏形式,相似于河南板頭的“中州古樂(lè)”和“弦索雅樂(lè)”,可以說(shuō),閩南箏和河南箏、山東箏、潮州箏,武林箏是同源分流,都可能是出始于古老的漢箏。 鎮(zhèn)海區(qū)官方古箏培訓(xùn)怎么報(bào)名隨著歷史的發(fā)展,自秦、漢以來(lái)古箏從我國(guó)西北地區(qū)逐漸流傳到全國(guó)各地.
潮洲箏以其右手的流暢華麗、左手按滑音的獨(dú)特加花奏法,變化細(xì)膩、微妙而獨(dú)具一格。潮州箏一般都是用鋼絲弦。潮洲箏的主要曲調(diào)有“重六”、“輕六”、“活五”、“反線”等。其中“重六”調(diào)樂(lè)曲比較委婉;“輕六”調(diào)樂(lè)曲清新明快;“活五”調(diào)樂(lè)曲纏綿悲切,律調(diào)很有特點(diǎn)。在民間,用箏等撥弦樂(lè)器來(lái)演奏古樂(lè)“詩(shī)譜”稱為弦詩(shī)樂(lè)?!读嗄铩肥窃撛?shī)樂(lè)中**為流行的一首樂(lè)曲,它雖不屬大套曲,但它包括“輕六”、“重六”、“活五”和“輕三重六”四種調(diào),曲調(diào)又優(yōu)美,極具潮樂(lè)的特色,在潮樂(lè)中稱之為“弦詩(shī)母”,意即樂(lè)曲之母。
歷史淵源:起源:古箏是一件古老的漢民族樂(lè)器,戰(zhàn)國(guó)時(shí)期盛行于秦地,已經(jīng)有2500年以上的歷史了。有說(shuō)法為,箏是戰(zhàn)國(guó)時(shí)的一種兵器,用于豎著揮起打敵人,還有一句古話叫“箏橫為樂(lè),立地成兵”。后來(lái)在上面加上琴弦,撥動(dòng)時(shí)發(fā)現(xiàn)悅耳動(dòng)聽(tīng),于是發(fā)展成樂(lè)器。隨著時(shí)間的推移,兵器也越來(lái)越輕便,箏這種體形龐大、質(zhì)量不輕的兵器就被遺棄了。所以眼下人們見(jiàn)到的箏都是以樂(lè)器的形式出現(xiàn)的,形態(tài)優(yōu)美,并附有裝飾。漢代應(yīng)劭《風(fēng)俗通義》載文:箏,“謹(jǐn)按《禮樂(lè)記》,五弦,筑身也。今并、涼二州箏形如瑟,不知誰(shuí)所改作也?;蛟幻商袼??!?與當(dāng)?shù)貞蚯?、說(shuō)唱和民間音樂(lè)相融匯,形成了各種具有濃郁地方風(fēng)格的流派。
頻繁使用的大二、小三度的上、下滑音,特別適合中州鏗鏘抑揚(yáng)的聲調(diào),使箏曲具有樸實(shí)**的韻味。在演奏風(fēng)格上,不管是慢板或是快板,亦無(wú)論曲情的歡快與哀傷,均不著意追求清麗淡雅、纖巧秀美的風(fēng)格,而以渾厚淳樸見(jiàn)長(zhǎng),以深沉內(nèi)在慷慨激昂為其特色。在箏賦序中對(duì)河南箏曲的評(píng)價(jià)是“曲高和寡,妙技難工”。河南箏的曲目直接來(lái)自民間說(shuō)唱音樂(lè)和戲曲音樂(lè)。河南曲子是歷史悠久的民間說(shuō)唱音樂(lè),清以后衰落了,只有南陽(yáng)地區(qū)還十分興旺,所以又稱之為南陽(yáng)鼓子曲。 一看到古箏,我不覺(jué)有些驚訝:這么長(zhǎng),立起來(lái)比我還高一大截呢!奉化區(qū)青少年古箏培訓(xùn)
看那弄琴者,信手拔彈,從容典雅,一聲聲清新的音符從指尖瀉出,涼涼的,穿越時(shí)空。海曙區(qū)官方古箏培訓(xùn)哪家比較好
新的調(diào)式色彩和多調(diào)性連環(huán)疊置的定弦方法,促進(jìn)了演奏技法的變革。如《山魅》(徐曉林)、《幻想曲》(王建民曲)、《箜篌引》(莊曜曲)、《溟山》(王中山曲) 等。在這些箏曲的定弦中,就為轉(zhuǎn)調(diào)準(zhǔn)備了條件。不同音區(qū)還采用不同音列,使不同音區(qū)演奏不同的調(diào)式色彩成為可能,既有對(duì)傳統(tǒng)調(diào)式色彩的偏離,又有對(duì)傳統(tǒng)調(diào)式色彩的回歸。音程的變化又為新的音樂(lè)語(yǔ)言的誕生創(chuàng)造了條件。而進(jìn)入21世紀(jì),涌現(xiàn)出一批青年古箏演奏家,其中以王中山、翟志榮、邱霽、袁莎、蔣周健、劉樂(lè)、鮑棟、宋心馨等老師。海曙區(qū)官方古箏培訓(xùn)哪家比較好
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