古琴，在古代稱作“琴”，還有“絲桐”、“瑤琴”等別稱。雖說“伏羲制琴”、”神農(nóng)制琴”、“舜作五弦琴”的傳說不太可信，但它的歷史確實是相當?shù)挠凭谩Ｇ?，很早見于我國典籍，詩歌總集—《詩?jīng)》?！对娊?jīng)·周南·關雎（jū）》中的“窈窕淑女，琴瑟友之”，《詩經(jīng)·小雅·鹿鳴》中的“我有嘉賓，鼓瑟鼓琴”，都反映了琴和人民生活的密切聯(lián)系。可見，三千多年前的周代，琴已經(jīng)流行。后來，由于孔于的提倡，文人中彈琴的風氣很盛，并逐漸形成古代文人必須具備“琴、棋、書、畫”修養(yǎng)的傳統(tǒng)?？鬃釉谔岢贅分蹙徒虒дf君子樂不去身，君子和琴比德，唯君子能樂。操琴通樂是君子修養(yǎng)的高層次，人與樂合一共同顯現(xiàn)出一種平和敦厚的風范。在孔子的時代，琴樂是后世君子個人的修身之樂，也是容納天地教化百姓的圣樂。于琴樂之中，孔子聽到了文王圣德之聲，師曠聽出了商紂滅國之音。古人相信天地的氣象就蘊涵在其中，人們膜拜它，賦予它關于道德的信仰。作為“正音”，琴樂寄寓了中國千年的正統(tǒng)思想和文化。古琴伴隨著人民生活，為我們留下了許多動人的故事：伯牙彈琴遇知音；司馬相如與卓文君借助琴來表達愛慕之心；嵇康面臨死亡，還操琴一曲《廣陵散》；諸葛亮巧設空城計。幽幽一室，三五知己，圍坐一席，在古琴淳和淡雅的琴聲中，品茶對弈，賞花觀畫，生活愜意，令人神往！上海老青桐木古琴弦樂器
古人崇尚自然，古琴的琴身三尺六寸五，象征了一年365天；琴頭六寸，象征六和；琴尾四寸，象征了春夏秋冬四個季節(jié)；龍池和鳳沼象征了大江大海；面板和地板是上圓下方的設計，象征了天與地。古琴有不同的款式，樣式中有以圣人名字命名的，也有以形狀命名的。古琴的樣式有：亞額式、師曠式、伶官式、列子式、伏羲式、蕉葉式、落霞式、連珠式、綠綺式、潞王式、此君式、遞鐘式、鳳舌式、鳳勢式、號鐘式、洛象式、混沌式、大鵬式、靈機式、焦尾式、霹靂式、神農(nóng)式、正合式、子期式、仲尼式等等。 上海七弦古琴指法“九霄環(huán)佩”緞紋伏羲琴，器型霸氣，線條簡約，屬帝王琴，被歷代帝王及王侯將相所鐘愛。
選擇古琴的方法：一、音色：要辨別音色首先要看這張琴有沒有抗指、打板、沙音。1.抗指--左手按弦時感到有點吃力就是抗指。琴弦離面不可過高，琴弦過高叫做抗指，會影響彈琴方法甚而累壞手指。以七徽的位置說，琴弦離琴面應在。2.打板--右手彈空弦時，空弦拍打琴面就是打板。左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時按弦左手左右移動，如果發(fā)現(xiàn)弦拍打琴面就是打板。3.沙音--左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時按弦左手左右移動，如果發(fā)現(xiàn)有沙沙（雜音）聲音就是沙音。（有時琴弦不直也會有沙音則與琴本身質(zhì)量無關，需要更換琴弦即可）二、材質(zhì)：古琴底板的材料是看不到的，只能從古琴后面的龍池鳳沼來仔細查看其面板的材質(zhì)。但現(xiàn)在有很多人將納音處用火熏黃熏黑，這就添加了識別的難度，用手擦拭有黑色木碳的印跡。三、油漆工藝：化學漆、合成大漆（腰鼓漆）、傳統(tǒng)大漆（國漆）?；瘜W漆--光亮度大、漆脆、光滑、微微有籽粒。合成大漆（腰鼓漆）--漆質(zhì)光滑、豐潤、流平性佳！仔細看有擦漆后留下的一絲絲痕跡。傳統(tǒng)大漆（國漆）--漆質(zhì)堅韌光滑、有質(zhì)感！仔細看有擦漆后留下的一絲絲痕跡。
古琴有散音、泛音、按音三種基本音色，散音、泛音是整體振動，按音則是相對局部振動，無論哪一種振動，除了弦的振動，面板與底板的振動，空氣振動這三種之外，岳山、龍齦的諧振，岳山表面角度對振動的影響，這些積累到一起的混合振動，是應予重視的，甚至琴桌對振動的影響，雁足材質(zhì)對振動的影響，乃至不同器型的琴體對振動的影響，木胎的首要目的是要保持古琴音色審美的前提下，把振動做到足夠大，這是我們在斫琴過程中要考慮的重要因素。 制作古琴的材料很講究，制成后的古琴愛護也講究。古琴不能受潮和曝曬，會使琴身變形，琴的聲音也變壞。
古琴的灰胎以鹿角霜、八寶灰、瓦灰為主?；姨ヒ月菇撬桶藢毣覟榧眩浯螢橥呋?。明前的琴灰胎以鹿角霜或八寶灰為主，音的松透度和傳導性非常好。明末清初，民間斫琴為了考慮成本，開始用大量瓦灰加一點鹿角霜做胎，雖然音色也容易松透，但漆灰容易脫落，壽命很短，為藏琴者不喜?，F(xiàn)在低檔琴市場大量充斥著瓦灰加鹿角霜或純瓦灰或者根本沒有灰胎的古琴，此種古琴價格低廉，但為琴人不喜。購買古琴時灰胎也是重要的考慮因素。有的會把古琴的漆胎磨掉一些，露出點灰胎可以看到栗色的鹿角霜，如果灰胎全部是瓦灰，瓦灰是灰黑色的，就不會這樣做了。 古琴是一種不可閑置的樂器，我們要讓古琴長期處于有規(guī)律的振動狀態(tài)，這樣琴的聲音會越來越好，越彈越喜人。四川老青桐木古琴
如果是化學漆制作的古琴，一般會有一股比較刺鼻的味道。如果是大漆制作的古琴，一般只有木頭的香味。上海老青桐木古琴弦樂器
長期以來，琴家們多認為“五弦之琴，文王，武王各加一弦”而成七弦琴，似乎古琴有生以來變化就不大。但隨著出土文物的新發(fā)現(xiàn)，這一傳統(tǒng)觀念被動搖了?，F(xiàn)在，我們參照古代文獻，得到這樣的印象：漢以前的琴，面板和底板可以分合，琴面有裝飾性的波狀起伏，琴弦多少不定、長短不定，少為五弦，多達二十弦，長則2米，短則50厘米，演奏時只彈空弦，自漢朝以后，琴面漸趨于平整，出現(xiàn)了局部可以使用左手按弦的七弦琴：至魏末晉初，嵇康在他的《琴賦》中所描繪的琴，和我們現(xiàn)在常見的琴就已經(jīng)十分相似了，但同時有些專家認為出土的文物古琴有可能是不同于當時真正用于彈奏古琴的陪葬品，所以對于具體的古琴形制至今仍存在爭論。現(xiàn)在常見的古琴形制為琴身長三尺六寸五分，象征一年三百六十五天，共有七根弦，琴弦長度約112cm~118cm，分為尼龍包金屬絲弦和絲弦兩種，尼龍弦在上世紀70年代開始普遍使用，其研制是由古琴家吳景略和專業(yè)人員進行的。上海老青桐木古琴弦樂器
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