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影視分析觀眾作用有兩點(diǎn):一是要面對市場,劃分觀眾的類型,為劇本的定位提供根據(jù);二是分析觀眾的心理、愛好,為劇本人物的設(shè)計提供根據(jù)。前者基于宏觀分析,后者針對不移樣類型的觀眾,分析他們的需求共性。觀眾是一個復(fù)雜的群體。因此,要分析觀眾有哪些喜好,很困難。這是由于每個觀眾的興趣愛好、審美、世界觀都不移樣,但是從影視劇的角度看,觀眾存在一些相同的基本心理。這對角色的塑造很重要。分析觀眾的基本心理,就是分析他們在影視劇中希望獲得什么東西,什么是他們比較感興趣的。影視劇本創(chuàng)作,如何投稿?廈門求購電影劇本制作
劇本創(chuàng)作怎么避免作品無趣呆板?那當(dāng)然試著嘗試不同的東西,這不但會讓你的寫作充滿能量,你也能夠找出一個人物的靈魂,比較重要的是,寫出真實(shí)可信的對話,這才更加像一個人嘴里說出來的!一旦你變成一個演員,你就能夠以為你的角色做出比較好的判斷和什么是錯誤的,及時的發(fā)現(xiàn)發(fā)現(xiàn)這些問題。通過不斷的問自身“我的人物性格是什么樣的?”而把你的角色拋到奇怪的境況下,這常見的事,但是為何不想想“那又能怎么樣呢”誰會在意這種情況?如果答案只是你自己一個人,那我們就有問題了。你的觀眾會關(guān)心這個角色和這一幕嗎?這有關(guān)系嗎?寫作會變得非常自我以至于你會忘記問這個基本的問題。此外,如果你在評判你的人物特性,那么誰會鑒定他們。廈門求購電影劇本制作劇本的創(chuàng)作需要注意哪些?
劇本與小說的不同之處:劇本寫的是影片中能直接制作出來的東西。小說中,抽象概括和心理描寫沒有辦法直接制作成影片,需要先轉(zhuǎn)化成人物語言的形式。劇本按場景劃分,每個場景出現(xiàn)的內(nèi)容不要太少,而小說不用按場景劃分。人稱的區(qū)別:劇本只有第三人稱,而小說有第三人稱的,也有***人稱的。格式的區(qū)別:劇本的人物說話,每次都要寫清名字,說話內(nèi)容不用加引號。而小說不需要每次都寫說話人的名字,主要靠讀者根據(jù)上下文,體會誰在說話,說話內(nèi)容要加引號。
劇本的修改與定稿:一般制片商和導(dǎo)他們的意見往往是很籠統(tǒng)的,不具體指出毛病之所在,更不考慮解決問題的辦法。但是是他們提意見時總是建立在所提的意見總是對立的前提上,只管去找劇本中的毛病、問題、不足,卻從不考慮自己所提的意見是否正確;并不設(shè)身處地的考慮編劇修改劇本時所要遇到的實(shí)際困難,常常提出一些看似不起眼,卻牽一發(fā)而動全身的意見。而編劇吸收意見的方法就是正確的是通過對意見的思考,激發(fā)聯(lián)想與激情,是再度進(jìn)入主動的創(chuàng)作狀態(tài)。在確定自己盡了比較大的努力之后,把考慮結(jié)果及修改方案同制片商和導(dǎo)演談出來,說明你能夠改動的是哪些部分內(nèi)容;不能改動的是哪些,不能改動的理由是什么,說服制片商和導(dǎo)演理解、采納你的觀點(diǎn),對劇本的修改采取實(shí)事求是的態(tài)度。寫改劇本時,屬于細(xì)小的局部范圍修改或者文字語句、對白的調(diào)整潤色,在初稿上直接劃勾改動即可。但如果需要修改的內(nèi)容牽涉面比較廣,關(guān)系到了整段的結(jié)構(gòu)調(diào)整、情節(jié)刪減,則先將需要改動的內(nèi)容考慮好大致方案,以梗概的形式寫出,結(jié)合全劇統(tǒng)一衡量一下改動后的效果,之后再進(jìn)入分場景形式的修改寫作。哪里有影視劇本征稿的?
劇本人物的塑造技巧:角色塑造是一門技術(shù)活,編劇不但要將人物的表面特征塑造出來,更重要的是展示角色的內(nèi)心世界,包含言行舉止、喜怒哀樂。有時,一個微笑便能打動全世界,作者比較喜歡運(yùn)用對比去描寫人物,假如沒有對比,許多事物的獨(dú)特性就無法體現(xiàn)出來。有人說,世上無魔便無佛,沒有惡就沒有善。坐車時,人們可能會思考究竟是車在走還是景物在走,人們需要運(yùn)用對比來做出判斷。對比的描寫方法有兩種。一是通過人物對事情的前后反應(yīng)來體現(xiàn)他對事物認(rèn)識的變化,二是兩個人物對于事物的認(rèn)知不同,產(chǎn)生的反應(yīng)也就不同,從而突出其性格特點(diǎn)與內(nèi)心境界。做完以上工作,接下來就是“潤色”,也就是細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)決定成敗。因此,成功的人物塑造離不開對細(xì)節(jié)的成功描寫,這些細(xì)節(jié)一般具備能在某個瞬間打動人的效果,然后豐富了角色形象。電影劇本、電視劇本、動畫劇本尋購!沈陽動畫劇本創(chuàng)作
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